清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期�？滴�、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型�？偟膩�(lái)看，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫(huà)精工，改變了成彩 "葉無(wú)反側(cè)"、"四季單衣" 的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采。康、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。

清代，朗士寧等人將西洋畫(huà)技法帶到中國(guó)，自康熙朝始，內(nèi)務(wù)府及養(yǎng)心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝，以油畫(huà)技法為基礎(chǔ)的琺瑯彩就是這一時(shí)期的典型代表。發(fā)晶釉面，則以西洋硬筆畫(huà)技法為基礎(chǔ)，精到細(xì)膩的筆法，糅合彩瓷工藝特有的渲染效果，輔以粉彩的寫(xiě)意，呈現(xiàn)出疏密有致、剛?cè)嵯酀?jì)之狀。而琺瑯?biāo)��?dú)有的色彩凝練更起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。

三種不同風(fēng)格的工藝，反差強(qiáng)烈卻又渾然一體、風(fēng)格迥異卻能相互提攜，爭(zhēng)奇斗艷中構(gòu)成一幅情趣盎然的生動(dòng)畫(huà)面，故名：逗彩。 

乾隆朝乃清朝國(guó)力最鼎盛之時(shí)，加上皇帝本人尤好新奇之物，所以在制瓷一事上，也是極盡所能、不惜工本，制瓷工藝較前朝更為精進(jìn)。《陶雅》稱(chēng)：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工。”一句話(huà)概括乾隆這位“制瓷發(fā)燒友”就是：越大、越奇、越多色彩、越難燒制，乾隆越喜歡。因此乾隆彩瓷彩釉豐富、品類(lèi)繁復(fù)、技術(shù)高超，皆屬空前絕后，堪稱(chēng)中國(guó)彩瓷歷史之巔峰時(shí)代！

瓶身祥云迤邐、漫天飄飛、洪蝠迭現(xiàn)，靈瑞咸集；五爪蒼龍于云間騰躍，龍顏威嚴(yán)正氣、龍身雄健壯碩、龍爪攫攢有力，顯示著其掌控乾坤之力；犀利的眼神更是把天地間唯我獨(dú)尊的王者氣勢(shì)彰顯的淋漓盡致！本品器型碩大、珍罕至極。高49公分，唇口，短頸，頸肩塑夔龍耳，腹部扁圓，主體以「蒼龍教子」圖及云蝠紋為飾。「蒼龍教子」圖紋作為清代御窯傳統(tǒng)圖式，在乾隆時(shí)期被予了特殊的政治寓意，高高在上的蒼龍教導(dǎo)著幼龍如何行云布雨，象征著帝王在傳授為人君之術(shù)，盡顯皇家威嚴(yán)。