一、強(qiáng)調(diào)自然、復(fù)活傳統(tǒng)、格調(diào)細(xì)膩，工業(yè)革命前與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格。為了滿足社會(huì)上層追求虛榮奢華、顯示權(quán)貴地位的心理需求，畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)上自然出現(xiàn)了矯飾的、人為做作的時(shí)尚，18世紀(jì)以幾何對(duì)稱、幾何作圖。象征性布局、矯飾的繁瑣裝飾為特點(diǎn)的巴羅克風(fēng)格以及19世紀(jì)的維多利亞風(fēng)格都具有鮮明的階級(jí)特征。

二、模仿自然、追求裝飾、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)裝飾處理和線的表現(xiàn)力的重要，對(duì)這個(gè)時(shí)期的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)造型有很明顯的影響，風(fēng)格細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)是這個(gè)時(shí)期的共同特征。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是21世紀(jì)一次非常重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，從裝飾形式出發(fā)，采取設(shè)計(jì)上折衷主義立場(chǎng)，探索手工藝與工業(yè)化雙重特點(diǎn)的兼容、東西方融合、人情化與機(jī)械化結(jié)合，因而發(fā)展出一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

三、反對(duì)裝飾、強(qiáng)調(diào)理性、以少勝多、現(xiàn)代主義與國(guó)際主義時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格�，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)和諧統(tǒng)一，歌頌簡(jiǎn)潔的幾何體，在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮強(qiáng)力影響下，在這個(gè)時(shí)期幾乎所有的畫(huà)冊(cè)都是簡(jiǎn)約的圖�，F(xiàn)代主義一向反對(duì)裝飾主義，視裝飾為天敵，雖然講求功能和注意服務(wù)對(duì)象，追求簡(jiǎn)潔、明確，但卻造成了設(shè)計(jì)作品冷漠、嚴(yán)峻，理性化的外貌，風(fēng)格單調(diào)、冷漠而缺少人情味。

四、裝飾主義、感官愉悅、調(diào)侃、后現(xiàn)代主義時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)應(yīng)該看成是一種對(duì)設(shè)計(jì)新標(biāo)準(zhǔn)的探索 ，是對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義的改良補(bǔ)充與發(fā)展，在畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)上都是基于形式主義的探索。